構(gòu)圖在攝影藝術(shù)中，地位至關(guān)重要，它是一個(gè)生動(dòng)有趣的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，構(gòu)圖獲得成功，即意味著藝術(shù)追求上某種程度的穩(wěn)定成就。
人像攝影的構(gòu)圖主要規(guī)避三個(gè)大忌：一是空洞（刻意的除外）；二是多余；三是平庸。前兩個(gè)欠缺比較易于解決，只要做到構(gòu)圖既飽滿又透氣，畫面觀感也就自然改善了60%。至于消滅平庸、展露精彩，那就是一個(gè)歷練深度意識(shí)和高度追求的問題了，它要求我們大量欣賞經(jīng)典名作，多進(jìn)行針對(duì)性的思考和聯(lián)系，善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷進(jìn)行大膽的改進(jìn)和嘗試。
攝影構(gòu)圖有個(gè)特點(diǎn)：可以最大程度地裁切、偏移，以不完整的表象達(dá)成完整的精神體驗(yàn)。確實(shí)，好的構(gòu)圖不在乎“內(nèi)容”多少，關(guān)鍵在于是否經(jīng)得起推敲，取舍是否得當(dāng)，是不是還可以再裁去一些？精彩地裁切，往往需要膽識(shí)，大多數(shù)不好的構(gòu)圖，都是由于畫面存在多余的東西造成的。
很多攝影師往往喜歡采用中庸的構(gòu)圖方式，這確實(shí)比較把穩(wěn)，不易出錯(cuò)，但通常情況下，也易顯平庸。有時(shí)，或許我們正應(yīng)該極度對(duì)稱，以達(dá)到獨(dú)特的視覺效果；有時(shí)，或許我們又應(yīng)該把主體人物安排在一個(gè)角落上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離中心。人們總是喜歡把構(gòu)圖的注意力擺放在主角身上，從而忽略了對(duì)其他因素的關(guān)注。實(shí)際上，投影雖然不是主角，但絕對(duì)是一種有趣、出彩的畫面要素，我們完全可以把它安排在畫面中一個(gè)大部的面積上，經(jīng)驗(yàn)告訴我們，投影運(yùn)用得巧妙的作品，總是給人留下難以忘記的深刻印象。
還有一種情況，一方面，攝影師普遍習(xí)慣關(guān)注“實(shí)”的部分，花很多心思去經(jīng)營(yíng)它們、組織它們，另一方面，“虛”在畫面中的重要功能，卻往往被大家棄之不顧。然而有時(shí)，恰恰是畫面的“虛”，成就了整幅作品的成功。
平凡的攝影師習(xí)慣站在原地東拍西拍，而實(shí)際上，刁鉆的視角才是值得我們追尋的重點(diǎn)。試一下大仰視、大俯視、大透視，完全避免透視的平視，穿過前景拍中景，把“實(shí)”放在中景或遠(yuǎn)景上……我們最好放開頭腦和手腳，大膽地干一場(chǎng)。
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