布光準(zhǔn)備做好后，對被攝體、機(jī)位都基本定位，并根據(jù)要表現(xiàn)的影像主調(diào)，對閃光光源的光性也大體選定。接著就可以對主光光位進(jìn)行調(diào)整和定位，而后再對輔助光、背景光。輪廓光進(jìn)行調(diào)整。這會是一個反復(fù)的過程，很少有一次就成功的可能。布光過程中任何一個燈位的移動都會影響到整體的光效。也就是說，一個燈位的位移，就有可能牽動其他光源也要隨之移動。甚至一個光源性質(zhì)的改變，也會使其他光源都可能從位置到性質(zhì)重新進(jìn)行調(diào)整。另外，在布光中，各個燈位的調(diào)動過程中，光與影的變化還可能要去被攝體于背景、陪體三者之間的關(guān)系隨之也要有局部的改變。因此，可以把布光過程看作是將這些諸多因素反反復(fù)復(fù)協(xié)調(diào)，使之趨于完美的過程。這就需要廣告攝影師除有豐富的經(jīng)驗外，還要有極大的毅力和技巧，并對目的性的追求始終明確如初，也就是不達(dá)到預(yù)想的布光要求決不罷休。
主光是針對被攝體及其背景系統(tǒng)布光的基礎(chǔ)光，其他光源的光都要以它為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)整。因此，不論這個布光系統(tǒng)具體要使用多少不同作用的光源，主光始終是主導(dǎo)光源，是畫面主調(diào)的最重要的覺得因素。在布光中，也只有決定了主光光位后，輔助光、輪廓光、背景光等才有對比，去進(jìn)行定性定量和定位。
一般都會有選擇光性趨向柔和，反光面積大的霧燈、柔光罩、反光傘作為主光。除非畫面要求反差強烈的特殊布光，直射的泛光燈很少作為主光出現(xiàn)。
通常主光都是高于機(jī)位和被攝體。這時投射的主光將被攝體造型在垂直及水平兩個方向的變化，如凹凸等強調(diào)出來。主光過低，會對被攝體形成反常的底光照明，對一般布光均不適用。過高又會形成頂光，使頂面與側(cè)面的反差加大。
主光常處于相機(jī)鏡頭軸線的一側(cè)。這時的照明會顯示出被攝體受光面和背光面的明暗反差，也就是立體的表現(xiàn)。當(dāng)主光光位沿水平光位從45度的前側(cè)光向0度的正面光偏轉(zhuǎn)時，被攝體的亮部與暗部的反差會越來越加大。此時，如果主光光硬、覆蓋面積小，并距被攝體近，這種效應(yīng)會更強烈。反之，如光光軟、覆蓋面積大、光源遠(yuǎn)，這種效應(yīng)則會減弱。
主光光位是根據(jù)畫面創(chuàng)意設(shè)計定位的。但在調(diào)整主光光位的過程中，還應(yīng)要不斷地去強化對被攝體造型特征、質(zhì)感表現(xiàn)的塑造，把握被攝體亮部與暗部的面積分配，以及將要設(shè)計到的主體與背景、陪體的分離與呼應(yīng)等等。這樣就需要對主光光源從光性、強度、涵蓋面到距離進(jìn)行系統(tǒng)考慮，并預(yù)想其后要布的各種效果的配合。
被攝體及環(huán)境照明使人們感到最舒適、最自然的光，通常還是模擬自然光的光效。因此，主光要適當(dāng)?shù)母?，并要求產(chǎn)生適度的不同受光面的明度變化和背光面的暗部與投影的明度差別。這是塑造被攝體立體感的基礎(chǔ)。
任何一個畫面布光給人的視覺印象都應(yīng)為只有一個主光源。即主光照明的特征應(yīng)十分明顯地體現(xiàn)。因此，在布光中只能有一個主光，并且無論以后的輪廓光、效果光、背景光等如何出現(xiàn)，也只能有一個投影。否則會使影像的人工照明痕跡過重，光影凌亂，布光無序。
主光主要是對被攝體布光，有時可能兼顧到背景與陪體，有時則需要明確地避免主光干擾其他光源布光的效果。例如，主光對被攝體的照明，有部分透射到背景上，而破壞了背景光的和諧統(tǒng)一一般做法是適當(dāng)改變光位，或?qū)χ鞴夤庠醇佑酶鞣N限光器，如蜂巢導(dǎo)光罩、遮光擋板等來控光。
在少數(shù)情況下，只用一個柔和的主光也會拍攝好的畫面，不過這時被攝體、陪體、背景各造型因素與位置都很巧合地協(xié)調(diào)，周圍環(huán)境對光的漫射條件良好，光線均勻，并對不同的面上鎖形成的明度差也都適當(dāng)。不過這一情況通常只會在拍攝某些小商品中出現(xiàn)，而更多的廣告攝影布光則需要加置輔助光。
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