木材制品雖然種類繁多，但基本上可以分為無(wú)漆和亮漆兩大類。
不同樹(shù)種的木質(zhì)結(jié)構(gòu)有粗細(xì)、軟硬、纖維有顯隱、曲直，這使木材在加工后的表面形成各異的質(zhì)地和紋理。許多木板的紋理具有美感。廣告攝影師在表現(xiàn)木材制品造型的同時(shí)，往往也需要強(qiáng)化木紋的裝飾美。
無(wú)漆類
木器都是精工細(xì)作，表面平滑，縱有雕鏤紋樣，只要沒(méi)有經(jīng)過(guò)上漆或打蠟拋光，都屬于吸收型被攝體，不難布光。但質(zhì)地色彩比較深的木制品，如紅木或者塑化處理過(guò)的木材，因?yàn)樗念伾畎?，要在曝光時(shí)考慮光量，以防止膠片影像的影調(diào)區(qū)域偏移而發(fā)灰，質(zhì)感的色澤不真實(shí)。
不上漆的木器較少，多為木雕之類的藝術(shù)品，或硬目家具。
亮漆類
上亮漆的木器有本色和著色兩種。目的或是保留木質(zhì)的紋理，或是加強(qiáng)木器的光澤，上漆后的木器不僅是木脈更加清晰，并且使木器更為光亮絢麗，但這又使它更難布光。
光亮的木器必須用大面積的散射光或反射光照明。光位要仔細(xì)選定，避免出現(xiàn)大面積的耀斑，將木質(zhì)的紋理淹沒(méi)。
家具，尤其是組合家具，一般都是比較高、長(zhǎng)。布光時(shí)一定要注意用光均勻。散射光的好處一是在近距離內(nèi)摔減稍少，而是家具有深度的空檔可以獲得比較充分的照明，而不至于形成濃重的陰影。正面拍攝家具時(shí)，用光要稍微側(cè)一些，光源面積要大，發(fā)光距離要足夠遠(yuǎn)，且適度高，才可以使光均勻，并可以避免形成反光進(jìn)入鏡頭。如果家具長(zhǎng)，必須從另一面補(bǔ)光時(shí)，最好用比主光更柔的散射光。當(dāng)然，如果用大型反光屏反光最好，這樣可以使深凹的空檔不會(huì)出現(xiàn)左右兩個(gè)投影，在拍攝組合式家具，相機(jī)位于家具一側(cè)，使影像的水平線有透視時(shí)，補(bǔ)光尤其要注意不能出現(xiàn)一頭亮，一頭暗的情況。
光亮的漆面，尤其是深暗的漆面，但容易將對(duì)面的物體映照進(jìn)去。因此，在布光時(shí)要從機(jī)位處觀察，在木器表面映照物像的部分的對(duì)面，要用較大一些面積的，并與木器同色，明度接近的反光物將物體擋住。另外，如果將攝影棚布光區(qū)對(duì)面及兩側(cè)的全部明亮物體以及反光體、漏光處都遮擋起來(lái)，成為一個(gè)整體的暗區(qū)，就不會(huì)使光亮的被攝體映入任何物像。
木制品不論形狀是簡(jiǎn)單還是復(fù)雜，布光中都要掌握好明部與暗部的光比，把不同的立體的面用恰當(dāng)?shù)拿鞫确珠_(kāi)。尤其是家具，前面、側(cè)面應(yīng)該有分別，而橫隔板的底面應(yīng)該更暗一些，這樣才能使人感到光是從前上方透射的，與生活中的光照接近，看起來(lái)也更自然。各面的明暗區(qū)應(yīng)當(dāng)清晰，但這并不意味著反差一定大。反差過(guò)弱會(huì)出現(xiàn)明度含混，是透視感模糊，過(guò)強(qiáng)又會(huì)使影調(diào)生硬、不和諧，暗部質(zhì)感有喪失的危險(xiǎn)。
另外，在拍攝大件木器、家具時(shí)，如有條件，應(yīng)該把機(jī)位鏡頭的高度調(diào)到家具的中部，一防止垂直有匯聚現(xiàn)象。當(dāng)拍攝帶有環(huán)境、人物的家具時(shí)，希望機(jī)位高一些，多表現(xiàn)一下底面，或機(jī)位稍微仰視一點(diǎn)，多顯露一些燈具，就要小心地調(diào)整相機(jī)的前、后座，仔細(xì)校正垂直線的平行和全面控制清晰度。
要點(diǎn)
拍攝涂有亮漆的木器，尤其是大型家具時(shí)應(yīng)該注意如下幾點(diǎn)：
主光光源面積要大，光性要柔、散而均，最好使用擴(kuò)散的散射光，并且光源位置要足夠遠(yuǎn)。輔助光強(qiáng)度以及光性都應(yīng)該弱于主光，并且可以使用反射光。
避免表面木器映照周圍的物像，方法是創(chuàng)造被攝體對(duì)面及兩側(cè)的全黑的環(huán)境，或?qū)⒂痴仗幍膶?duì)面用同色調(diào)的遮擋物遮蔽。
對(duì)白色和深色的木器要考慮曝光補(bǔ)償。切實(shí)校正垂直線條的匯聚現(xiàn)象。
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