工廠、公司、飯店、超級市場、候機大廳的室內(nèi)都可能根據(jù)客戶要求出現(xiàn)在廣告中，用來宣傳和樹立自己的形象。
多數(shù)的一般性商品作為被攝體于室內(nèi)攝影相比，都有點小巫見大巫。室內(nèi)拍攝不但需要大面積的覆蓋光源，而且又往往受現(xiàn)場限制，帶來選取拍攝角度和布光的諸多不便。
室內(nèi)攝影的核心問題是要準確地表現(xiàn)出它的建筑和裝飾風格，強調(diào)現(xiàn)場的真實氣氛。人們對不同功能用的建筑已用約定俗成的習慣印象。設(shè)計者與消費者都不希望改變這印象。比如酒吧光線暗淡、環(huán)境朦朧，宴會廳燈飾輝煌、豪華明亮，候機廳照明簡樸、高大敞亮。如果把酒吧拍得清晰明亮，則會給人以面目全非之感。當然也有例外，旅游宣傳品的圖片大都要求清晰鮮明，即使要介紹處于昏暗光線下的古老壁畫，也要盡可能地使影像做到精致、清楚、鮮亮。這顯然是讓讀者了解內(nèi)容，而不是去強調(diào)氣氛。
使用大型相機拍攝室內(nèi)景顯然更有利，大尺寸對焦屏和膠片既便于觀察細節(jié)，又有利于細節(jié)層次的表現(xiàn)。尤其是可以使用前、后座的擺動來控制變形、景深，又可在因場地窄小，相機位置不能隨意移動的情況下，使用平移光軸來達到引動影像區(qū)域，避開影像構(gòu)圖前景中障眼的物體。
室內(nèi)景攝影中，標準鏡頭即使充分利用視角也只能涵蓋部分場景。而中焦短鏡頭只能局限于拍攝局部及特寫，因此難得一用。這樣，短焦距和廣角鏡頭在室內(nèi)空間不大時，就顯得十分必要了。但它又面臨一個十分敏感的問題，短焦距鏡頭只要稍微傾斜，室內(nèi)的垂直線條就會產(chǎn)生匯聚現(xiàn)象。另外，短焦距鏡頭和廣角鏡鏡頭在室內(nèi)攝影中，會不成比例地夸大離機位較近的各種物品和裝飾。這就要求極可能地簡化室內(nèi)景擺設(shè)，尤其是前景的擺設(shè)。實際上內(nèi)景的東西越多，越可能干擾和分散對主題的注意力，并使畫面雜亂擁擠。內(nèi)景中辦公用品、家具、飾物，合理自然而有序的組合，會使人感到舒適并富有情趣。華麗或有特點的內(nèi)景更要分清主次，把視點集中在最主要的部位。
有時，現(xiàn)場布局在構(gòu)圖中可能會出現(xiàn)不均衡的感覺，或是物品的比重偏沉，或是明暗反差偏沉，就可以用物與光來配置。比如拍攝一間書房，靠窗明亮處只能有寫字臺，而側(cè)面墻不但有厚重的書櫥，而且越想里越深暗。在此情況下，既要平衡構(gòu)圖，又不想改變原來靜謐和諧的氣氛，可在暗部設(shè)一盞燈，既是點綴又使暗部有光感，豐富了層次，物與光均得到均衡。
室內(nèi)攝影對垂直線的匯聚必須做細心的修正，否則讀者難以認同，并會給攝影師帶來非專業(yè)化的印象。拍攝一般的內(nèi)景時，機位大都沒必要在室內(nèi)的高度去中，以求垂直線的平行，它可以通過前、后座的平行位移或擺動達到。另外，鏡頭的仰附、機位的高低，主要取決于室內(nèi)裝飾的特點和所要表現(xiàn)的重點。比如宴會廳燈飾漂亮華麗，極有特點和代表性，欲以突出，這時機位宜低，鏡頭可仰視，也可以升降前、后座，使燈飾的面積加大，并有意識地壓縮了地面。如果這個時候加高機位，鏡頭平視或俯視，就會淡化了燈飾。
一般而言，室內(nèi)景構(gòu)圖通常都只包括兩面墻和地面，如果天花板和燈飾漂亮也可以納入畫面，如此共有四個面。這種塊面結(jié)構(gòu)看起來舒服，不呆板。如果將另一面墻也加上，那么房間越小，越會使影像感到憋氣，尤其又不得使用廣角鏡頭時，嚴重的透視變形更令人難以接受。當然有些寬廣的內(nèi)景，如門廳、宴會就不必有此顧慮。一些狹小的內(nèi)景，如飯店的客房、衛(wèi)生間，為了顯示全面的服務(wù)設(shè)施，有時咋不得不包括三面墻以及天花板和地面。
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