室內(nèi)攝影理想的布光應(yīng)該產(chǎn)生單一的投影，并且使整個畫面得到滿意均勻的明度。這就意味著主光的投光方向要與窗戶或室內(nèi)固有燈光的投光方向一致，才能產(chǎn)生合理的投影。另外，還必須用相當(dāng)寬泛的輔光來提高室內(nèi)照明度，或?qū)Π挡垦a光，不產(chǎn)生其他投影。
有些情況下，自然光作為內(nèi)景的唯一光源就基本上都能達到上述要求。比如北京的京倫飯店的前廳，南面的落地窗透光充分而均勻，后景的漢白玉樓梯可得到良好的照明。樓梯兩側(cè)的耳廳雖然較暗，但墻景可以反映出內(nèi)景和柔和的頂燈，這些不但與前廳門口的鍍金柱子在色調(diào)上相互呼應(yīng)，又與白色的樓梯在明暗上成對比。因此，不需要再加其他照明。香山飯店的大廳寬敞而明亮，基本上為漫射均勻的日光照明，而無需補光。但它們僅僅為少數(shù)照明條件理想的特殊例子。對大多數(shù)室內(nèi)景攝影來講，是需要補充照明的。
各墻面布光亮度的一般原則是，受窗子光照的前面最亮，天花板不宜暗，地面不宜亮，并使投影部分布失真。在內(nèi)景布光中，既不可施以過度的照明，又要避免各墻面的等值照明，二者會給人以虛假和單調(diào)感。事實上，任何講究的建筑內(nèi)景，工程設(shè)計人員對整個照明系統(tǒng)都是在使用的條件下做到盡可能的綜合光效上。攝影師保持在現(xiàn)場光下室內(nèi)的本來面貌，是布光和補充照明的出發(fā)點和基本點。因此，對內(nèi)景補充照明往往需要從以下兩方面入手：其一為，原內(nèi)景照明無法滿足攝影曝光的需要，因此，更普通提高亮度。其二為，原內(nèi)景的某些局部需要改善，以達到畫面表現(xiàn)的完美。這樣在布光前一定要仔細觀察研究現(xiàn)場光，搞清各墻面及某些重要局部的亮度值和明暗關(guān)系。如果補充照明把亮度普遍提高到所希望的指數(shù)上時，那么原存的各種明暗關(guān)系并無大的改變，只不過暗的部分提高了，亮的部分更亮了。而其難點在于要均勻地、普遍低提高整個內(nèi)景的亮度，往往是頗費工夫并需要技巧。如果補充照明指數(shù)為改變和調(diào)整內(nèi)景整個局部的亮度，布光則簡單很多，起碼不需要像前者那樣要大動干戈。
布光中主光的方向性必須明顯。有窗的內(nèi)景主光投光的方向如果與窗的投光方向一致，那么其投影顯然合理。無窗的活窗被不透光的帳幔遮蔽時，主光的投光方向應(yīng)與室內(nèi)景固有燈具的投光方向相同。
主光的光位和亮度確定后，再決定是否還要輔助光來加強照明，大面積的以普通增強亮度為目的的輔光，最適用的照明方式，是使用柔和的軸光，或?qū)㈤W光投向天花板或墻面形成反射光。它們可以是單一的，也可以是組合的。這兩種漫射光的優(yōu)點是方向性弱，而大多數(shù)的現(xiàn)場光又常屬同種光性。另外，它們不會造成投影，即使是有時離投光處近，會有投影出現(xiàn)，但也絕不會醒目。
對寬敞的大廳補光，如果感覺輔助光源少，勢單力薄，不放在夜晚用光畫法布光。即在事先設(shè)計好的一條或幾條水平線上間隔移動光位，作系列閃光，這樣使光源從幾個點擴展到整整一面或幾面光墻，亮度高且均勻。對大型廳堂補光還可以利用柱廊為遮蔽物，背向機位向前補光。這種做法只要均勻，光效看起來會很舒服，且不會使人發(fā)現(xiàn)光源。如果是在夜間對大廳補光，則不必利用遮蔽物，只要在選定的系列光位上，閃光燈背向機位，就可以在每個點上做連續(xù)的頻閃曝光。此時如果將環(huán)境光控制微弱，手持閃光燈的人和燈都不會在影像上留下任何痕跡。以上各補光法，均需要對各墻面的布光量進行仔細的測定和計算，否則難以預(yù)料光效和取得準(zhǔn)確的曝光。
對中、小室內(nèi)景補光則相應(yīng)方便，用柔和的軸光或利用天花板、墻面的反射光，都會取得滿意的光效。如果內(nèi)景不單一，而又套間，只要遵循投影單一的原則，分別補光取得平衡更小就可以得到理想布光。另外，中、小型房間往往為了生活方便，會有一些工作燈、裝飾燈，如果對這些白熾燈作第二次長時間曝光，不但可以利用他們明亮的光域來平衡影調(diào)區(qū)域的對比，還會使房間的光效更顯生動。再則，也可以把燈藏在沙發(fā)、花盆后面，只要光性不硬，就會既有實效又顯舒適。
布光中藥注意，各墻面亮與暗的光比不要超過三格EV值。這不僅要靠眼睛來觀察，還要用測光表進行量度。室內(nèi)景攝影中，影像白、黑兩級光域合并都是嚴(yán)重的敗筆。即使是深暗的地毯，也要有質(zhì)感。酒吧雖暗，也要有層次。
利用日光作內(nèi)景照明，除非特殊需要，不要使用直射陽光。它會在室內(nèi)中投出明亮的光域，并與未被照明部分形成光比懸殊的反差。在此情況下，無論依據(jù)哪個區(qū)域去曝光，都會出現(xiàn)光暈合并的顯現(xiàn)而使該部分失去質(zhì)感。漫射進入室內(nèi)的日光則是理想的光源，光性柔和，照明均勻，投影不會深重。另外要注意的是，內(nèi)景攝影的畫面上如果有外景出現(xiàn)，布光時，白天室外光要高于室內(nèi)平均光1格EV值，如果亮度一致，窗外的景觀就好像貼在墻上的一幅裝飾畫。夜景，室內(nèi)光要比室外光強。
兩次曝光法
有時室內(nèi)中落地窗占有相當(dāng)面積，在影像中又要充分細致地展現(xiàn)室外景色的層次。如果使用一次曝光拍攝，則要求對內(nèi)景照明要有足夠亮度，即室內(nèi)平均亮度僅僅比室外亮度低1格EV值。要做到這種光比平衡顯得較困難，而采用兩次曝光法就簡單得多。
一種方法是最好先用黑紙或深色幔帳從窗外把窗擋上，防止日光進入室內(nèi)，再從室內(nèi)用閃光燈拍攝內(nèi)景。如果各光位一次閃光達不到預(yù)期的亮度值，就可以連續(xù)閃數(shù)次。然后再拿掉黑紙或其他遮光物，關(guān)閉閃光燈電源，根據(jù)室外景物的亮度對外景進行第二次曝光。這樣室內(nèi)外的影調(diào)會得到完美、不落痕跡的對比與統(tǒng)一。
如果拍攝對象是大廳，采用前法遮擋門窗甚困難，就可以使用第二種方法。此法在夜間對內(nèi)景進行第一次曝光，而在第二天白天對門窗外景作第二次曝光。但要注意的是，窗外如有霓虹燈則必須將該部遮擋。另外，對能產(chǎn)生反光或耀斑的鏡子、玻璃要仔細審視，如有，則要移動光源或調(diào)節(jié)反射面位置，不要破壞畫面和影像的清晰度。重要而復(fù)雜的內(nèi)景攝影一定要在拍攝時詳細記錄各光位的位置、光值、各閃光的次數(shù)，以便第一次拍攝失敗后，再進行拍攝有依據(jù)。
用閃光燈布光時，往往會遇到與內(nèi)景固有燈光形成混合光源。解決的辦法有二：一為不論為現(xiàn)場固有光為主光要光源，還是以閃光燈來普遍提高內(nèi)景亮度，兩種光源在強度上一定要使其中一種占絕對優(yōu)勢。這樣另一種占絕對優(yōu)勢。這樣另一種光源造成的色溫不平衡則因其弱第一次關(guān)閉室內(nèi)燈，開啟室內(nèi)燈，只對白熾燈進行適量曝光。這樣做在影像中白熾燈會偏黃、偏暖，但看起來反而符合人們的視覺習(xí)慣。
現(xiàn)代辦公環(huán)境照明系統(tǒng)往往使用大面積的熒光燈做光源，照明均勻，亮度高，一般均不需要補充照明。但熒光燈不屬于連續(xù)光源，對日光、燈光型膠片，拍攝時需要用遮光鏡平衡色溫。
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